АКТЕР ОТ БОГА

   Он (теперь это уже был никакой не «Максим», а просто Воспринимающая частица Сознания, потому что весь «Максим» остался на одном из кадров фильма жизни) ощутил, что его вовлекает в какую-то мощную пульсацию. Его то притягивало к безграничному скоплению осколков Вселенского Зеркала, то, наоборот, с потрясающей, но абсолютно мягкой силой отталкивало от них опять по направлению к невидимому, но ясно осознаваемому Центру Прекрасной Реальности. И сама эта пульсация явно свидетельствовала о том, что она продолжается всегда, пока существует Вселенная. Вдруг возникло очень необычное и тончайшее ощущение, которое, как он безмолвно знал, было вообще необъяснимо с помощью слов. Всё, что можно было сказать о нём, так это то, что будто бы некое смутное и очень важное воспоминание стремительно всплыло откуда-то из его потаённых глубин и, замаячив на одном из множества осколков Зеркала Вселенной – кадров фильма жизни, мощно потянуло его к себе. Или еще это было похоже на то, как если бы он летел где-то в космосе, но перед его воспринимающим взором, вместо множества звёзд, было бы множество маленьких мониторов, на каждом из которых крутили какой-то свой фильм. И сейчас один из мониторов мощно притянул его к себе, а затем и вовсе всосал внутрь своего экрана – сначала внутрь одного кадра, а затем и внутрь всего своего фильма жизни. После короткой и ослепительной вспышки света, «Максим» опять ощутил свои телесные границы в точности так же, как это происходит при ежедневном пробуждении ото сна. Но проснулся он уже в совершенно другом и абсолютно незнакомом месте. Множество «звёзд-мониторов» исчезло так резко, как будто его никогда и не было, а мир вокруг воспринимался бы совершенно нормальным, если бы не едва уловимое ощущение какого-то тонкого несоответствия. Но в чём конкретно оно заключалось, было пока неясно. Поскольку было вообще непонятно, как он сюда попал, то оставалось предположить только одно – всё это ему снится, а значит, он проснулся в другом сне. Он осознал, что сидит в каком-то старинном кресле на веранде. Шёл сильный дождь. Струи дождевой воды практически водопадом стекали с крыши веранды по её краям. По веранде расхаживал какой-то мужик в чудовищно старомодной и явно не русской, но очень богатой одежде. Вид мужика не был враждебным, а скорее, наоборот, его лицо выражало нечто вроде радости деда, который наконец-то дождался приезда любимого внучка.

– Ну, здравствуй, путешественник – сказал мужик.

– Здравствуйте – неуверенно ответил «Максим» (нам придётся называть его так, помня об условности этого указания на личность нашего героя).

– Ну что, ты настрадался?

– В смысле – «настрадался»? – удивлённо и с агрессивным напором спросил «Максим».
 
– Я имею в виду – хочешь ли ты продолжать существовать в своём мире на той же волне, на которой существовал и раньше, или ты уже осознал, что твоя старая эгоцентрическая Настройка Восприятия мира в корне дисгармонична и именно она причиняла тебе страдания? Готов ли ты сказать решительное «хватит» дальнейшим страданиям, измениться и научиться новой Гармоничной Настройке Восприятия мира? Или тебе нужно ещё пострадать, чтобы прийти к этому ключевому решению и эволюционно необходимой трансформации?

– Для начала я бы хотел понять, кто вы и почему я вообще должен вас воспринимать как советчика или даже Учителя, на роль которого вы, как я смотрю, уже так рьяно претендуете?

– Я претендую? Да что ты?! Боже упаси! Это ты сам уже давным-давно воспринимаешь меня как своего Учителя. Просто до сих пор наши личные отношения имели место лишь на ментальном плане Вселенной. Ведь ты сам много раз обращался ко мне чуть ли не с молитвами, мысленно прося разъяснить те или иные тонкие нюансы актёрского мастерства и научить тебя новым, как ты выражаешься «фишкам»! Ты читал мои произведения, ты восхищался моими мыслями и откровениями о Прекрасной Реальности. Чтобы ты понимал, когда мы читаем чьи-то книги, то происходит самое настоящее личностное общение с писателем, просто оно имеет место на тонком плане мыслей и эмоций, а не на уровне физического тела. И это общение возможно даже тогда, когда писатель уже оставил свое физическое тело. Более того, в плане обучения и особенно – обучения Духовного, чтение намного эффективнее, чем, скажем, обычный разговор с учителем. Ведь при чтении ум ученика-читателя вообще полностью открывается для обучающего ментального воздействия писателя-учителя. У читателя не включаются никакие психические блоки, которые на автопилоте мешают впитыванию Знаний при обычном общении двух людей, когда они пребывают в своих физических оболочках. Это и значит, что я, по сути, уже давно играю для тебя роль Учителя на тонком плане Вселенского Сознания. А сейчас ты просто, как тебе кажется – «впервые» воспринял один из моих образов на уровне физических телесных чувств. Я – Уильям Шекспир.

– Ни хрена себе! Вот так встреча! – воскликнул ошеломлённый «Максим». – А я думал – вы бородатый! Ну, в таком случае, я, конечно, скажу, что я настрадался. Ведь я люблю Юлю, а она меня бросила. Так что мои страдания имеют благородную природу, потому что они происходят из-за несчастной, но великой любви.

– Должен тебя расстроить. Твои эмоции не имеют к Настоящей Любви никакого отношения. Потому что Настоящая Любовь возможна только при Гармоничной, то есть – Богоцентрической Настройке Сознания и Восприятия мира. А эгоцентрик не способен любить по определению. То, что эгоцентрик принимает за «Чувство Любви» – это просто положительные эмоции или приятные телесные ощущения от удовлетворения его эгоцентрических желаний эксплуатировать другое живое существо тем или иным способом. И поэтому он обречён на страдания, пока не изменит саму основу своего Восприятия Реальности. Ведь корень всех страданий в отсутствии Осознанности Чувства Безусловной Отдающей Любви. Когда я говорил: «Весь мир – Театр, а люди в нём – актёры», я хотел сказать именно это, но просто тогда, на тот момент Времени, когда существовало моё физическое тело, я сам ещё не был достаточно духовно развит, чтобы суметь выразить в словах это великое и до конца вообще непостижимое Духовное Знание. Это сейчас я уже духовно эволюционировал. И, похоже, тебя мне Господь послал именно для того, чтобы ты передал моё послание людям твоего Времени. Ведь они так нуждаются в нём! Им очень остро не хватает Гармонии Восприятия мира!

– И в чём же состоит ваше послание?

– Да, собственно, оно заключено всё в той же фразе: «Весь мир – Театр, а люди в нём – актеры», но только сейчас я хочу дать её полную духовную расшифровку, чтобы люди прозрели её подлинную Духовную Глубину. Чтобы они перестали воспринимать эту фразу исключительно поверхностно.   
               
– Интересно. А как, по-вашему, поверхностно её воспринимают люди?

– В лучшем случае – чувствовалось, что Шекспир оседлал любимого конька, в его глазах загорелся яркий мистический огонь – до сегодняшнего дня люди прозревали в ней лишь указание на то, что в наших внутренних мирах, в наших Внутренних Вселенных есть множество субличностей. Они думали, что этой своей фразой я лишь хотел указать на множество тех ролей, тех образов, тех персонажей, которых каждый челавек, как правило, лишь подсознательно, или очень редко – намеренно, осознанно, отыгрывает на сцене своего повседневного существования. Ну, ты сам понимаешь, я имею в виду все эти роли типа: отец, мать, сын, начальник, подчиненный и так далее.

– Странно – с недоумевающей улыбкой ответил «Максим». – Во-первых, я не думаю, что это – поверхностно. По-моему, наоборот, это осознают только очень глубокие люди. Я даже знаю людей – известных киноактёров, которым приходилось жрать мухоморы только для того, чтобы осознать это в полной мере. Я вот, например, очень остро это осознаю. Скажу без ложной скромности. Тем более что «скромник» –  это, как вы понимаете, тоже всего лишь один из этих персонажей, образов – одна из субличностей, одна из возможных масок, которые я могу намеренно одевать и снимать. Так что, с чего бы это мне, как барану, идти у неё на поводу, когда кармически запрограммированная ситуация меня на это провоцирует? А, во-вторых, если это, по-вашему, поверхностно, то что же тогда – Глубоко?

– Конечно, это не всем доступно. И я рад, что ты уже осознаёшь всё то, о чём только что сказал. Это значит, что ты уже готов к более Глубокому Осознанию, а иначе Величайший Божественный Режиссёр Прекрасной Реальности – Женская Половина Бога просто не принесла бы тебя ко мне. Когда я говорю слово «принесла», то я употребляю его почти в буквальном смысле и имею в виду ту энергетическую волновую пульсацию Вселенского Сознания, которая тебя сюда принесла. Это глубочайшее и тончайшее явление напрямую связано с Женским Божественным Началом, потому что именно Оно является Творческой Энергией Игры, исходящей из Источника Энергии Игры – Мужского Божественного Начала – Мужской Личности Бога. По сравнению с тем, что я тебе сейчас расскажу, твои нынешние знания – это… – Шекспир почесал свой мудрый морщинистый лоб. – Я забыл, как там у вас в России называются учреждения для негативного программирования подсознания маленьких детей, когда родителям неохота с ними заниматься?

– Детский сад – улыбнулся «Максим» и улыбка его была искренне весёлой, потому что у него не было детей. В противном случае, он бы сильно насторожился и, скорее всего, даже начал бы спорить с Великим Мастером, поддавшись мощному подсознательному стремлению стандартной прошивки лживого эгоцентрического умища к постоянному самообману и самооправданию.

– Вот-вот. Ди-е-тский сад – с чудовищным английским акцентом Шекспир выговорил русское название детских исправительных учреждений. Так что слушай внимательно.

– Хорошо.

– Итак, первое – вдохновенно произнёс Уильям Шекспир. – Гармоничная Богоцентрическая Настройка Восприятия и Сознания обязательно предполагает Осознание Истинного Центра Прекрасной Реальности, который, как это ни парадоксально, пребывает везде – в каждой точке Божественного Театра Жизни. Этот Единый Центр – Верховная Личность Бога, состоящая из Великой Божественной Пары: Верховного Наслаждающегося – Мужской Божественной Личности и Женской Божественной Личности – Верховного Режиссёра Театра Прекрасной Реальности. Всё Творчество, вся деятельность Верховного Режиссёра – Женской Божественной Личности происходит исключительно для удовлетворения Мужской Личности Бога, которая лишь наслаждается Божественным Спектаклем.

– Хм. Интересно, интересно.

– Конечно, интересно! – радостно ответил Шекспир. – И сейчас начинается важная коррекция моей фразы. Как я уже говорил тебе –  Глубина моего Осознания сильно изменилась со времён создания известных тебе произведений, автором которых считается «челавеческая личность Уильям Шекспир». Хотя как ты, надеюсь, уже понимаешь, «Уильям Шекспир» – это тоже всего лишь одна из множества тех ролей, тех персонажей, которых я, как Вечная Душа, отыгрываю в этом Божественном Спектакле. Ведь Актёрами в этом Божественном Театре являются вовсе не сами люди, как таковые, не «челавеки», не челавеческие оболочки Вечных Душ, а как раз сами Вечные Души. Поэтому более корректно мою фразу произносить так: «Весь мир – Театр, а Души в нём – актёры». Потому что «челавеки», которые существуют на Планете Земля, это никакие не актёры, а просто уплотненные умственные образы, пониженные по частоте колебаний Вселенского Сознания. Иначе говоря, люди – это персонажи, герои Вселенского Спектакля, а вовсе не сами актёры, не сами Личности, которые их играют. Это полностью подобно тому, как актёры, играющие на обычной театральной сцене тех или иных персонажей, не являются ими по своей глубинной сути, а лишь временно входят в их образы, но потом они же и выходят из них, когда спектакль заканчивается. «Люди», «челавеки» – это лишь одни из множества временных форм, умственных оболочек – временных ролей, которые на сцене Жизни могут принимать, отыгрывать, исполнять Вечные Души – Актёры. В прошлых воплощениях ты мог играть роль орла, слона или муравья – любую другую роль. Ты мог перевоплощаться в любой другой образ и отыгрывать его на сцене Жизни. Поэтому надо чётко понимать, что такое явление как «Душа» безгранично шире, безгранично тоньше и безгранично глубже, чем явление «челавек» или чем любая другая роль в этом Божественном Спектакле. Одна Душа содержит в себе множество «челавеков» в виде памяти об опыте их восприятия, а вовсе не так, что «челавек» содержит в себе много «Душ», как думают многие материалисты, только начиная постигать сущность Души. Ведь под словом «челавек» очень глупо понимать лишь форму челавеческого тела, набитую мышцами, костями, кровью, мозгами и экскрементами. Надо осознавать, что явление «челавек» намного глубже и тоньше, чем просто тело. Поэтому, когда я произношу слово «челавек», то я, прежде всего, имею в виду умственную, энергетическую форму Вселенского Сознания, запрограммированную на исполнение роли, функции «челавека» в Спектакле Жизни. Я имею в виду нечто подобное запрограммированному персонажу ваших нынешних компьютерных игр, среди которых есть «челавеки», но есть и другие формы жизни – другие персонажи игры.

– Ничего себе коррекция! – воскликнула Вечная Душа, проявляющаяся на сцене Театра Жизни через персонажа по имени «Максим». – Так ведь это меняет очень многое!

– Да, безусловно! Это меняет вообще всё! – энергично изрёк Великий Мастер. – Но слушай дальше. Надо осознать, что люди страдают только по одной причине – они страдают потому, что их Настройка Сознания дисгармонична. И для того, чтобы эти страдания прекратились, по сути, достаточно всего лишь перенастроить их Восприятие мира, их Сознание на Гармоничный лад. Причём, как это ни удивительно, в случае успеха, такое изменение Настройки может вообще мгновенно перевернуть мироощущение любого челавека от полностью негативного, жестоко страдающего, до невероятных, зашкаливающих степеней Счастья и Восприятия Потока Радости, идущего изнутри от Верховной Личности Бога. Это возможно даже в том случае, если никак не изменятся внешние обстоятельства, которые кажутся причиной челавеческого страдания. Ведь как ты, надеюсь, уже понимаешь, страдания людям причиняют вовсе не сами внешние обстоятельства, а челавеческие эгоцентрически настроенные корыстные умы.

– Да, это я уже начинаю понимать на собственном горьком опыте.
 
– Итак – продолжал Шекспир. – Чем же отличается Гармоничная Настройка Восприятия мира от дисгармоничной, если мы будем рассматривать их в свете моего знаменитого изречения «Весь мир – Театр, а Души в нём – актёры?» – тут «Максим» невольно улыбнулся тому, с какой неземной ловкостью Шекспир оперировал словами, уверенно переиначивая собственное изречение с таким видом, как будто оно всегда только так и звучало. Великий Драматург говорил так, как будто никогда и не было тех долгих веков искажённого понимания его фразы, которое звучало на каждом шагу из самых разных уст. – Первое ключевое отличие в том, что люди, пребывающие в невежественной дисгармоничной Настройке Восприятия – это Спящие Души, которые забыли о том, что они – лишь актёры на сцене Спектакля Жизни. Они на полном серьёзе уверены, что реально являются теми персонажами, которых они в действительности лишь временно отыгрывают на сцене челавеческого существования. Это подобно тому, как некоторые актёры сходят с ума, если они чересчур сильно вошли в образ какого-то персонажа и потом уже не могут из него выйти, продолжая в повседневной жизни вести себя так же, как вёл себя на сцене их персонаж.
 
– Ха. Я даже одного такого знаю. Он однажды сыграл мушкетёра, получил из-за этой роли мощную дозу психической энергии Внимания от массы людей, не по-детски с неё кайфанул, и до сих пор ходит в мушкетёрской шляпе, потому что боится перестать получать этот наркотик – рассмеялся «Максим».

– Да. Только здесь есть важное отличие от этих душевнобольных актеров – Спящие Души (то есть все обычные люди) забыли не только свои настоящие личности – свои Истинные Высшие «Я», но они забыли также и то, что всё их окружающее – лишь Спектакль, а не Абсолютная Реальность. Они на полном серьёзе считают, что воспринимают Реальность, хотя, на самом деле, они жёстко вписаны в сценарий Божественного Спектакля. В действительности Спящие Души никуда не могут деться от исполнения тех или иных своих ролей. Они никак не могут вообще перестать играть роли (даже если это будет роль лентяя, валяющегося на диване) до тех пор, пока Спектакль не закончится по Милости Божественного Режиссёра. Иначе говоря, это значит, что Вечные Души забыли, что они – Вечные и что они – Души, Воспринимающие частицы Божественного Сознания, а никакие не «люди».

– Над этим, конечно, стоит глубоко помедитировать – молвил «Максим». – Так сразу это всё не ухватить.

– Да. Ты прав – мудро улыбнулся Шекспир. – И второе важнейшее ключевое отличие заключается в том, что, при дисгармоничной Настройке Сознания и Восприятия, люди, то есть – Спящие Души, эти сумасшедшие, забывшие себя актёры твёрдо убеждены аж до самого до подсознательного ума, что весь этот гигантский Вселенский Спектакль, весь этот мир-театр существует для них самих, для их собственного наслаждения. Они подсознательно настроены так, как будто любое воспринимаемое ими действие, происходящее на сцене Театра Жизни, направлено именно на них, как на Зрителей, да ещё и как на Режиссёров этого Спектакля! Иными словами, суть этой эгоцентрической дисгармонии в том, что Актёры начинают воспринимать происходящее на сцене Театра не как актёры, которым нужно качественно и осознанно играть свою роль, предначертанную сценарием Драматурга, а как зрители, которым хочется просто наслаждаться этим Спектаклем. Или, что не менее нелепо и дисгармонично, они воспринимают происходящее на сцене Театра как Режиссёры, уверенные в том, что им можно и нужно управлять своей игрой и ролью, или даже управлять другими актёрами и корректировать их игру. Или они просто начинают критиковать, судить – выносить умственные оценочные суждения о других актёрах, вместо того, чтобы сконцентрироваться на Осознанном исполнении своей роли. Например, это проявляется так, что если какой-то челавек на сцене повседневного существования, с точки зрения какой-то Спящей Души, делает «что-то не то», то такая Душа на автопилоте входит во внутреннее состояние психологического сопротивления – отсутствия Внутреннего С-Мирения, противоборства, претензии. При этом она желает изменить «неправильное» поведение – «неправильную» игру другого актёра или даже сам Сценарий так, как будто она не актёр, а Режиссёр этого Спектакля! Другими словами, она неосознанно ставит себя на место Бога – Женского Божественного Начала – Верховного Режиссёра Божественного Спектакля Жизни. С Божественной, Истинной точки зрения на Прекрасную Реальность, это так же нелепо и дисгармонично, как если бы актёр на сцене во время спектакля бросил играть свою роль и начал пытаться направлять, менять, корректировать игру своих сотоварищей по сцене – других актёров. Или даже вздумал бы бунтовать против заранее прописанного Драматургом хода всего Спектакля. Понимаешь?

– Понимаю! Ничего себе! Круто вы раскладываете! – «Шекспир всё-таки» – подумалось «Максиму». 

– Такое дисгармоничное невежественное состояние сознания иначе ещё называется «перестать следовать Пути Дхармы», «перестать следовать Голосу Сердца, Пути Сердца», «перестать исполнять своё Предназначение».

– Ого! Оказывается, эти духовные понятия тоже связаны с Истинной Глубиной актёрского искусства! – воскликнул удивлённый «Максим».

– Конечно! Они напрямую связаны с его Глубиной! Ведь следовать Путём Сердца – это вовсе не значит пытаться исполнять все свои эгоистические желания, как думают профанаторы Истинного Духовного Знания – тут Шекспир улыбнулся своей особенной улыбкой, которая выражала неземной, запредельный уровень Со-Страдания ко всем страдающим живым существам, но, при этом, была абсолютно безжалостна. То есть эта улыбка не имела ничего общего с эмоцией жалости, которую способен испытывать любой обычный челавек, любой эгоцентрик, наивно принимая её за подлинное Со-Страдание. – Жить Сердцем – это значит исполнять своё Предназначение, свою Дхарму, то есть – добровольно, гармонично, радостно, Здесь и Сейчас внутренне Чувствуя Любовь к самому процессу (а не к его будущему результату), качественно исполнять ту роль, которая в Настоящий Момент предначертана тебе Божественным Режиссёром. Это состояние сознания полностью подобно состоянию сознания Прекрасного Актёра от Бога, который мастерски играет свою роль, прописанную для него Драматургом. Такой Актёр от Бога внутренне ощущает настолько высокую степень Гармонии Игры, Жизненности и Жертвенной, Отдающей Любви, которая даже не снилась эгоцентрикам, жаждущим исполнения своих собственных желаний.
 
– Потрясающе!

– И здесь надо понимать, что один из аспектов Божественного Режиссёра – Женской Половины Бога проявляется в нашем Духовном Сердце как Внутренний Гуру – Истинный Духовный Учитель. Но также важно и осознать, что для того, чтобы научиться отличать проявления этого Божественного Режиссёра, Внутреннего Духовного Учителя от проявлений и голоса своего эгоцентрического ума, требуются очень серьёзные духовные усилия и многолетняя практика развития Истинного Внутреннего С-Мирения. А иначе духовный практикующий падёт жертвой ошеломляюще искусного самообмана, которым мастерски владеет любой эгоцентрический ум. Истинное Внутреннее С-Мирение – это великое Искусство гармонично проходить любые, пытающиеся нас психологически травмировать, ситуации в состоянии спокойного и Осознанного Внутреннего Наблюдателя. А для того, чтобы эти, травмирующие наше ложное эго, ситуации вообще создавались в повседневном существовании, подобно необходимым спортивным тренажёрам, лучше всего найти внешнего Духовного Учителя-челавека. Настоящий Духовный Учитель мастерски создаёт травмирующие ситуации для ложного эго своих учеников. Хотя направляющие Знаки от Божественного Режиссёра – Внутреннего Гуру могут приходить в символическом виде и из внешнего мира, воспринимаемого астральными и даже телесными чувствами. Ведь так называемый «внешний мир» – это и есть проявление, действие Божественного Режиссёра.

– А ещё есть какие-то отличия между обычным невежественным челавеческим состоянием сознания и гармоничным состоянием сознания Актёра от Бога?

– Да! Я очень рад, что ты задал этот вопрос, потому что в ответ на него Божественный Режиссёр подсказал мне колоссально важный ответ, – восхищаясь пришедшим изнутри откровением, вдохновенно отвечал Уильям Шекспир. – Если бы не было тебя и твоего вопроса, то и я сам бы не узнал того, что только что открылось мне Свыше, по Божественной Милости. Именно поэтому и говорят, что Истинный Духовный Учитель – это тот, кто способен видеть, прозревать Присутствие Божественного Режиссёра даже в своих учениках, даже за их, казалось бы, невежественными проявлениями. Ведь Истинный Духовный Учитель как раз и есть тот, кто Осознаёт Здесь и Сейчас, в Настоящем Мгновении, что любые внешние проявления этого мира, даже такие, которые считаются «невежественными» – это продолжение действия Божественного Спектакля. А значит, и любое поведение людей – это всего лишь актёрская игра Вечных Душ, пусть даже и неосознанная, как и бывает в подавляющем большинстве случаев. Любые слова, которые говорят люди, всегда вложены в них Свыше по Воле Божественного Режиссёра и Драматурга.

– Постойте! – вскричал вдруг «Максим». – Но ведь тогда получается, что в вашей системе есть противоречие! Если все слова и действия людей полностью управляются Божественным Режиссёром, тогда каким образом кто-то может не исполнять свою Дхарму, своё Предназначение? Каким образом тогда какой-то актёр на сцене Спектакля Жизни может, как вы говорили – бросить играть свою роль и начать пытаться корректировать игру других актёров, критиковать их, поставив себя подсознательно на место Бога, на место Режиссёра?

– Бросить играть свою роль, перестать исполнять свою Дхарму, своё Предназначение, сойти с Пути Сердца – это не что-то внешнее, не какое-то действие тела. Это, по сути, означает просто перестать Осознавать, утратить Памятование о том, что ты в Настоящем Моменте всего лишь играешь роль по сценарию, а не являешься «реально» тем, кого отыгрываешь на сцене – критиканом или ещё кем-то. Это как делать что-то во сне, будучи уверенным и ничуть не сомневаясь в реальности всего воспринимаемого. Всё дело здесь в тончайшем Чувстве Веры в реальность происходящего или в Осознании тонкой нереальности Божественного Спектакля, дающем колоссальную внутреннюю Лёгкость и Радость Игры – состояние психологической Гармонии Потока Восприятия, не зависящей ни от каких внешних обстоятельств. Я знаю, что ты прочитал все книги Карлоса Кастанеды.

– Да! – с некоторым удивлением ответил «Максим».

– Мы с ним частенько пересекаемся и общаемся. Он называет это «искусством контролируемой глупости». На мой взгляд, это прекрасное название для всего происходящего с Пробуждённой Душой в этом бренном мире – лучше не придумать даже мне. А «сойти с Пути Дхармы, с Пути Сердца» – это значит забыть о том, что ты – актёр на сцене, начав на полном серьёзе верить в то, что ты – «реальный челавек», а потом уже критиковать других актёров или делать ещё что-то, будучи уверенным, что всё это – полностью реально. Говоря языком Кастанеды, это означает, что глупость уже стала неконтролируемой (ненаблюдаемой внутренне, неосознанной, проявляемой на автопилоте) – она стала обычной невежественной глупостью, столь свойственной любому обычному челавеку, любой Спящей Душе. А на языке Ведического Духовного Знания это называется – стать поглощённым иллюзией ложного эго, чувства собственной важности. Ну и, наконец, на языке Христианства это называется – впасть в гордыню. 

– Вот это да! – воскликнула поражённая до глубины Души Душа, некогда игравшая роль «Максима». – Я всегда чувствовал, что Кастанеда невероятно глубок, но такой Глубины я ещё не прозревал!

– Да, Кастанеда очень крут, но и его не нужно абсолютизировать. Не нужно творить себе кумира из этого персонажа Спектакля Жизни. Гораздо гармоничнее будет настраиваться на Пробуждение личных отношений с Божественным Режиссёром, пребывающим в Духовном Сердце каждого. Ведь челавеческая оболочка по имени «Карлос Кастанеда» – это всего лишь персонаж, временная роль в Спектакле Жизни, которую мастерски отыграла Вечная Душа-Актёр. А у любого персонажа нет никакой глубины – у него есть только прописанные Драматургом действия. Это просто запрограммированная и движущаяся временная форма, воспринимаемая чувствами. Глубина может быть только у Того, кто пребывает и Осознаёт себя за гранью персонажа, за гранью роли и вообще за гранью сцены – за гранью Потока Времени, то есть – в Вечности.

– Хм. Точно!

– А одно из ключевых отличий обычного челавека, Спящей Души от Пробуждённой – продолжала Душа, играющая роль «Шекспира», – заключается в направленности Внимания, концентрации Сознания, которая является глубинной основой всей деятельности любого живого существа. Это относится вообще к любой деятельности, начиная от мыслей, эмоций, речи (внутренней и внешней) и заканчивая движениями и другими действиями физического тела, которые иногда называют «поступками», «поведением» и другими словами. Ведь Спектакль Жизни включает в себя вообще все проявления жизнедеятельности всех живых существ, даже самые тонкие, такие как их мысли. Все персонажи на сцене Театра Жизни мыслят, проживают эмоции, а также ощущают окружающий мир телесными органами чувств. И всё это в Целом воспринимается, осознаётся, наблюдается Верховными Божественными Личностями: Мужской – Зрителем, Наслаждающимся Игрой и Женской – Режиссёром, творящим Наслаждение Игры. И важнейший факт здесь заключается в том, что Божественный Режиссёр и Верховный Божественный Наслаждающийся, то есть – Верховная Личность Бога полностью проживает каждую Жизнь каждого живого существа во всем множестве Вселенных. Это подобно тому, как изначальный замысел, то есть – творческие мысли Драматурга и управляющая постановка Режиссёра воплощаются и живут на сцене в виде реальных мыслей, эмоций, слов и действий Вечных актёров, отыгрывающих своих Временных персонажей.

– Ого! Как это тонко! И, похоже, просто грандиозно! – с восхищением прошептал «Максим».

– Да, ты прав. Это воистину грандиозное и тончайшее явление в Сознании Целостной Прекрасной Реальности! – отвечал ему Шекспир. – Внимание Спящей Души сфокусировано, направлено на других персонажей Спектакля, то есть – на образы «людей», которые прописаны Великим Драматургом и поставлены Божественным Режиссёром в тех же сценах и действиях Спектакля, где запрограммировано и её собственное существование. Все мысли и эмоции Спящей Души связаны с другими людьми, животными или даже с декорациями этого Спектакля – вещами, такими как: деньги, еда, питье, машины, квартиры, дачи, одежда и так далее. Иными словами, Внимание Спящей Души – душевнобольного актёра, забывшего о своём Реальном Высшем «Я» – Реальной Личности, Душе, вечно пребывающей вообще вне Спектакля, намертво приковано в узком «карцере» того Пространства и того Времени, в которых прописана её роль данного конкретного персонажа-«челавека». Такая Спящая Душа не осознаёт ничего, кроме этого своего ограниченного сюжета «челавеческого существования». Например, она не помнит своих «прошлых воплощений» – прошлых ролей. А также она не осознаёт Внутренних Миров опыта – Памяти Внутренних Вселенных находящихся с ней на одной сцене других актёров – Вечных Душ. Других людей и иных живых существ она воспринимает лишь как физические тела. Даже если она думает о других людях, иных живых существах или вещах, то она всё равно мыслит их в этих же рамках своего собственного сюжета. Она заключена в некое подобие умственного кокона, то есть, по сути, в ментальную тюрьму прописанной для неё программы, сценария, роли. Такой ограниченный ум поглощён и порабощён пространственно-временными рамками сцены и сценических действий – ситуаций повседневного существования. Спящая Душа вынуждена (именно вынуждена!) постоянно реагировать на действия других персонажей-людей или заботиться о вещах, не осознавая при этом ничего Высшего, ничего пребывающего за гранью, за узкими рамками тех сцен Спектакля, в которых прописана, запрограммирована ее собственная роль. По сути, это то же самое, что если бы обычный актёр в обычном спектакле обычного театра исполнял бы свою роль, направляя энергию Внимания и адресуя свою актёрскую игру, свои действия на сцене исключительно играющим с ним рядом актёрам, абсолютно не осознавая Присутствия Зрителей и Режиссёра, которые, по понятным причинам, всегда находятся за рамками пространства и времени действия Спектакля. Надо заметить, что Верховная Личность Бога, как Божественная Пара, также находится вне любой Вселенной. Она пребывает за гранью линейного «материального» Времени и за гранью Пространства, но, при этом, она присутствует и в каждой точке Вселенского Театра подобно тому, как мысль Драматурга и управляющая Энергия Внимания Режиссёра присутствуют в каждой точке сцены обычного театра и в каждом действии актёров во время спектакля. Но не пытайся всё это понять с помощью своего ума. Ни один, даже самый гениальный ум не способен полностью познать Личность Бога – Прекрасную Реальность. Реально Осознать истинность всего этого можно лишь по Милости Свыше, то есть – по Воле Самого Господа, нисходящей через Истинных Духовных Учителей преимущественно в виде Безмолвного Потока откровения, а не только в виде слов.

– Хорошо… – молвил персонаж Спектакля Жизни, названный «Максимом» при рождении физического тела. – Это великолепно!

– Да! – ответил Великий Мастер. – А если говорить языком геометрии, то Внимание Спящей Души постоянно стремится ко множеству разных точек в узком пространстве её собственного опыта чувственного Восприятия, соответствующим разным воспринимаемым объектам. Проще говоря, Внимание обычного челавека рассеивается на суетные дела в бренном мире и вообще не ухватывает ничего Вечного и по-настоящему Духовного, ничего пребывающего за гранью умственного Языкового объяснения прошлого опыта его Восприятия. Внимание такой Спящей Души абсолютно не улавливает Музыкальной Глубины Безмолвия Прекрасной Реальности. Из-за этого происходит постоянная потеря психической энергии, которая вся уходит в так называемую «материю» этого временного мира. Можно сказать, что Спящая Душа потому и является «спящей», потому что она всегда пребывает не в состоянии Реального Спектакля и Живой Игры с Осознанием Присутствия Зрителя, а в состоянии «репетиции» спектакля существования, которая, к тому же, проходит как бы без Режиссёра. Спящая Душа как бы недостаточно погружена в Жизнь, она как бы существует в «демо-версии» Реальности, а не Живёт по-настоящему. В этом заключается чудовищная фальшь, дисгармония её существования. – Тут в уме «Максима» вдруг отчётливо зазвучала песня Виктора Цоя «Безъядерная зона», которая началась известными словами:


 В этом мотиве есть какая-то фальшь!
 Но где найти тех, кто услышат её?!


   А Шекспир меж тем продолжал:

 – Именно поэтому Спящая Душа эгоистически страдает – страдания вызывает её эгоцентрически настроенный ум – ум, который полагает самого себя за центр, куда якобы стекается вся психическая энергия Внимания и Наслаждения. Это иллюзорное Восприятие мира как раз и порождает психологическое страдание. Такая дисгармоничная Настройка Восприятия означает, что эгоцентрический ум, сам того не осознавая, взваливает на себя непосильно тяжёлую ношу постоянных попыток контроля, управления и как следствие – мощного подсознательного страха наказания из-за ложного чувства ответственности за весь происходящий спектакль. Хотя вполне понятно, что ни один челавек не способен реально управлять ходом Жизни так же, как ни один персонаж не способен управлять действием Спектакля, являясь абсолютным рабом линии мысли Драматурга и Режиссёра.

– А Пробуждённая Душа? – спросил «Максим».

– А Внимание Пробуждённой Души сконцентрировано на Божественном Режиссёре, Драматурге и Наслаждающемся Зрителе, то есть – на Внутреннем Центре Прекрасной Реальности, который обладает тотальной Властью над всем происходящим на сцене Спектакля Жизни. Естественно, я не имею в виду ничего подобного фокусировке глаз при зрительном восприятии. Речь не идёт о каком-то смотрении глазами или даже астральным чувством зрения на какую-то точку в центре или на какой-то объект восприятия под названием «Божественный Режиссёр». Я имею в виду Осознание Присутствия и управляющей Власти этого психического энергетического Центра Прекрасной Реальности – Божественного Режиссёра прямо Здесь и Сейчас, в Настоящем Мгновении. Это Осознание Божественного Присутствия вообще вне процесса мышления, как такового. С некоторой натяжкой можно даже сказать, что это состояние сознания больше похоже на физическое ощущение, чем на «думание» о каком-то объекте познания, восприятия. Ведь для того, чтобы Осознать это состояние, требуется полное успокоение волновых колебаний эгоцентрического ума. По сути, это прямое, чистое ви;дение Прекрасной Реальности Божественной Игры без «грязных очков» – без каких бы то ни было помех со стороны искажающего фильтра эгоцентрического ума. В глубинной сути духовных учений такое состояние сознания называется Преданностью своему Гуру, потому что, как я уже говорил, Божественный Режиссёр Спектакля Жизни – это и есть Внутренний Гуру, Истинный Духовный Учитель, пребывающий в Духовном Сердце каждого живого существа. Именно поэтому Святые мудрецы и говорят, что сутью проявления всех Душ в этом бренном мире является духовное обучение Гармонии и Чувству Безусловной Любви к Личности Бога и к Потоку Восприятия – духовная эволюция. Всю свою актёрскую игру Пробуждённая Душа адресует, намеренно направляет и подчиняет управляющей Мысли Божественного Режиссёра – Женской Божественной Личности, а через Неё и Главному Зрителю, Верховному Наслаждающемуся – Мужской Личности Бога. Но, при этом, она, конечно же, прозревает и цепь Духовных Учителей-людей, благодаря которым она получила это Пробуждающее Духовное Знание о Прекрасной Реальности – о Верховной Личности Бога.

– Вы имеете в виду то, что в Ведическом мировоззрении называется «парампарой» – цепью ученической преемственности, а у Кастанеды называлось магической линией Нагвалей?

– Да – ответил Шекспир. – Другими словами, Пробуждённая Душа всегда настроена на то, чтобы улавливать даже самые малейшие желания и управляющие Знаки Божественного Режиссёра и максимально качественно их исполнять, отыгрывая свою роль на сцене Спектакля Жизни. То есть Пробуждённая Душа абсолютно лишена любой корыстной мотивации в своей актёрской игре – деятельности на сцене Спектакля Жизни, поскольку вообще вся её активность инициируется изнутри Божественным Режиссёром, Внутренним Гуру, а не её ложным эго – не её ложным ощущением «я – челавек», как это происходит у Спящих Душ, обычных людей. У Пробуждённой Души вообще нет никакого, даже подсознательного ожидания плодов своей актёрской игры. Она никогда не ожидает будущих результатов исполнения своей роли в виде получения тех или иных форм энергии наслаждения, а это значит, что она никогда и не разочаровывается, не страдает, если вдруг такие результаты, плоды игры к ней не приходят. А Спящая Душа настроена прямо противоположным образом. Она настроена на то, чтобы максимально извлекать наслаждение из игры других актёров и из всего мира в целом, поскольку она на подсознательном уровне возомнила саму себя режиссёром и зрителем этого спектакля существования. По сути, возомнить себя режиссёром и зрителем спектакля существования – это значит просто мыслить себя «взрослым челавеком», утонуть в этой роли «взрослого челавека», в противоположность сознанию ребёнка. Кстати, именно на эту дисгармонию ролей «взрослых людей», неосознанно играемых Вечными Душами-Актёрами, указывал Христос в своём знаменитом изречении «будьте как дети, ибо их есть Царствие Небесное». У этого изречения есть и другие грани духовного смысла, но эта – одна из важнейших.

– А как всё это проявляется на практике, в обычной жизни?

– На практике повседневной жизни из этого следует колоссальное различие между психологическим состоянием Спящих Душ и Душ Пробуждённых. Поскольку Спящая Душа не осознаёт Власти Божественного Режиссёра над ходом всего Спектакля Жизни, то она постоянно пытается искать Любовь, прибежище, помощь, опору и защиту не у Него, а у других людей или даже у иных живых существ. Спящая Душа не понимает, что другие люди (персонажи спектакля, играемые другими Душами-актёрами) какими бы они ни были, никак не могут ей дать того, что она ищет на самом деле – Вечного Чувства Безусловной Любви и Гармонии Восприятия мира. Ведь другие люди, будучи лишь персонажами спектакля, и любые отношения с ними – это всегда лишь нечто очень поверхностное, нечто внешнее, пребывающее в рамках опыта восприятия телесных чувств. Всё это, по сути, вообще не полностью реально, так же, как не полностью реально действие спектакля, происходящего на сцене обычного театра. Именно поэтому все Истинные Священные писания называют этот «материальный» мир – миром теней, призрачным и временным, преходящим миром, миром Иллюзии. Надо понять, что ничто внешнее, ничто поверхностное, ничто не полностью реальное и временное никак не может дать Вечной Душе Реального Вечного Внутреннего Чувства Безусловной Любви! Не понимая этого важнейшего свойства окружающего нас «материального» мира, множество людей с течением линейного времени в итоге приходят к сильнейшему разочарованию или даже к отчаянию. Это полностью подобно тому, как если бы какой-то актёр пытался на сцене обрести настоящие близкие отношения с персонажами спектакля (именно с персонажами, а не с играющими их актёрами), забыв о том, что у него есть Настоящий Родной Дом и реальные близкие люди, с которыми у него уже есть это Чувство Безусловной Любви. Вот именно в таком состоянии сумасшедшего актёра, потерявшего память о своём родном доме, как раз и находятся все люди до тех пор, пока Истинный Духовный Учитель не пробудит их от этого Сна Души. Ведь Настоящим Родным Домом для любой Души является так называемый «Духовный мир», то есть – Гармоничная Духовная Богоцентрическая Настройка Восприятия мира. Колоссально важно понять, что любая Душа, даже если она сама этого ещё не осознаёт, на самом деле ищет Вечного Чувства Безусловной Любви к Прекрасной Реальности, ищет Внутренней Гармонии и Внутреннего Счастья, а также Вечной Божественной Радости Игры, которые бы не зависели ни от каких внешних обстоятельств, ни от каких драматических, трагических или комедийных изменений на пространственно-временной сцене Жизни. Божественное Чувство Безусловной Любви и Гармонии, Осознанность Потока Радости Божественной Игры могут дать Душе только Осознанные Личные Отношения с Богом – Осознание тончайшей, внутренней психической, энергетической Связи с Верховной Личностью Бога – с Верховным Режиссёром и Верховным Наслаждающимся Зрителем Спектакля Жизни.

– А можете привести какой-то конкретный пример, чтобы было понятнее?

– Когда на сцене Театра повседневности происходит какая-то драма или трагедия – случается какая-то травмирующая ситуация (например, как у тебя с той «Юлей»), то Спящая Душа, пребывающая в иллюзии и принимающая этот временный спектакль за Абсолютную Реальность, как минимум подсознательно убеждена в том, что всё происходящее – результат чьего-то злого умысла, чьего-то челавеческого и якобы осознанного действия, порожденного чьей-то якобы свободной волей. Она уверена, что виноват во всём конкретный челавек или группа людей, то есть – она убеждена, что в её страданиях виноваты персонажи, роли, исполняемые другими актёрами! Либо, что бывает гораздо реже, Спящая Душа может быть убеждена, что виновата во всём она «сама», но и это – точно такая же иллюзия. Это тоже дисгармония – искажение Восприятия Прекрасной Реальности. Потому что при этом под своим «я», под «я сама» Спящая Душа понимает персонажа спектакля, то есть – конкретного «челавека», являющегося в действительности лишь оболочкой, временной ролью Души-Актёра, а вовсе не «ей самой», не реальной сущностью Вечной Души – не самой личностью Актёра. И ведь другие актёры, другие Души, так же, как и мы сами, на самом деле всего лишь играют свои роли на той же сцене и по тому же сценарию! Всё дело в том, что Души-Актёры на сцене Театра Жизни играют вовсе не друг для друга, а для Того, кто находится За Гранью этой сцены – для Высшего Божественного Воспринимающего Субъекта – Наслаждающегося Зрителя, Верховной Личности Бога. Обычный челавек, Спящая Душа совершенно не осознаёт того, что другие актёры, которые играют вместе с ней в этом же спектакле, вообще никак не влияют на ход событий, что они вообще никогда не являются авторами, инициаторами происходящей травмирующей или любой другой ситуации – они никогда не являются её подлинной изначальной причиной. Спящая Душа потому и является «спящей», что она не прозревает Высшей Божественной Воли, Власти Режиссёра и Замысла Драматурга за тканью повседневности в своей обычной жизни. Она приписывает авторство травмирующей её или любой иной деятельности другим живым существам, видя причину своих страданий в ком угодно и в чём угодно, но только не в дисгармоничной Настройке своего эгоцентрического ума. А в результате Спящая Душа оказывается погруженной в рабское невежественное реактивное негативное мышление и негативное эмоциональное реагирование. Если посмотреть на происходящее с точки зрения Пробуждённой Души, то становится совершенно ясно – все живые существа, все персонажи Спектакля Жизни всегда лишь следуют сценарию Великого Драматурга. А это значит, что они ни в чём даже и не могут быть виноваты, то есть – нет никаких реальных причин для того, чтобы их осуждать, критиковать или тем более – применять к ним другие виды насилия. Иначе говоря, дисгармония Настройки сознания Спящей Души в том, что она ложным, искажённым образом видит Причину, Источник всего происходящего на сцене жизни. А Пробуждённая Душа, наоборот, постоянно Помнит о том, что Реальной Причиной, Настоящим Источником всего происходящего на сцене её повседневной жизни всегда является Божественный Драматург-сценарист и Режиссёр, а вовсе не сотоварищи-актёры, которые просто играют свои роли. И уж тем более, инициаторы происходящего – это никогда не «люди», всегда являющиеся лишь персонажами Спектакля, созданными Воображением Великого Драматурга, а значит, по вполне понятным причинам, и не имеющие вообще никакой свободы воли.

– Но как же так? Почему у челавека вообще нет никакой свободы воли? – вскричал «Максим». – Я не могу в это поверить! Ну, вот, допустим, я могу захотеть есть, а осознав это желание, подойду к холодильнику, открою его и что-нибудь заточу. А могу перебороть это желание и не пойти к холодильнику. Вот вам и Свобода воли! Разве нет?

– «Заточу» – это что значит? – удивлённо воскликнул Шекспир.

– Ну, это значит «съем» – улыбнулся «Максим».

– Понятно. Нет, конечно, это никакая не «свобода воли» – мягко улыбнулся Великий Мастер. – Во-первых, ты опять забыл, что ты – не челавек, ты – не оболочка, не персонаж спектакля. Ты – Душа-Актёр, лишь временно играющий роль челавека. Когда я говорю о полном отсутствии Свободы воли, то я говорю о персонаже Спектакля Жизни, о челавеке, о пространственно-временной челавеческой форме жизни, а не о Душе-Актёре, которая меняет эти формы в разных спектаклях. И ключевой момент здесь заключается в том, на каком уровне Осознания мы находимся – кем мы себя Осознаём (не кем мы себя мним в своих мыслях, а именно кем Осознаём), то есть – какими побудительными мотивациями мы на самом деле руководствуемся, как мы реально живём – как Вечная Душа или как её временные оболочки – такие как тело или различные тонкие формы ума. И надо понять, что практически все Души в «материальном» мире существуют как тела, как персонажи, как оболочки, а вовсе не Живут, Осознавая себя Вечными Душами-Актёрами. В этом-то всё и дело. Понимаешь?

– Вроде да – задумчиво ответил «Максим».

– Вот и прекрасно. А, во-вторых, нужно понять, что само изначальное желание поесть возникает в поле твоего ума, вообще не спрашивая твоего на то согласия. Ты не можешь сделать так, чтобы это желание вообще не появлялось в твоём уме. Оно возникает, не спрашивая твоего разрешения и абсолютно наплевав на твою воображаемую «свободу воли», которой нет, и никогда не было не только у тебя, но и вообще ни у кого из людей. Я подчёркиваю, что речь идёт о людях, а не о Душах. Ведь это, как ты уже, надеюсь, уловил – сильно разные явления. А возникнув, любое желание уже заставляет тебя предстать перед выбором – исполнить его, пойти у него на поводу или бороться с ним, подавлять его. Но ты не можешь по своей воле навсегда забыть о желании поесть, ты не можешь вообще не оказываться перед выбором – исполнять желание или подавлять его. И точно так же со всеми остальными желаниями. Возникновение конкретных Ситуаций Выбора между двумя возможностями: сказать какому-то желанию «да» или сказать ему «нет», чтобы направить будущее по одному из соответствующих вариантов его развития, происходит принудительно, в силу Закона кармы. А освободить Душу-Актёра от действия этого Закона кармы может только Божественный Режиссёр по своей Милости. Вот в чём фокус. Развилки на пути эгоцентрических желаний появляются на автопилоте в силу инерции невежественной материалистической Настройки Восприятия мира. Желание поесть, так же, как и другие желания, возникает в тебе тогда, когда надо по Закону кармы, потому что в челавеческую оболочку Души, в персонажа Спектакля Жизни под названием «челавек», Божественный Драматург, подобно программисту компьютерной игры, изначально заложил такую подсознательную программу-сценарий. Эта подсознательная программа генерирует желание поесть в строго предопределенные, нужные по ходу действия Спектакля моменты времени и в строго предопределенных ситуациях.
   
– Но ведь очень многие духовно-продвинутые люди говорят о том, что Судьбу можно изменить!? – задумчиво спросил «Максим».

– Предназначение, то есть – Судьба действительно может быть изменена, но это возможно лишь по Воле Божественного Режиссёра и Драматурга, но никогда не по воле челавека. Если челавек пребывает в в материалистической Настройке Восприятия мира, а значит, является Спящей Душой, то он никак не может изменить Судьбу, даже если ему кажется, что он что-то меняет. И особенно, если ему кажется, что он что-то меняет – тут Великий Мастер загадочно улыбнулся, сделав ударение на слове «особенно». – Судьба может быть изменена, только если Пробуждается Душа-Актёр, которая осознаёт себя вне челавеческой формы, выходит за рамки челавека, за границы отдельного персонажа Спектакля Жизни. Карлос Кастанеда называет это явление «потерей челавеческой формы». А древние Ведические Священные писания и Просветлённые Мастера называют это «мокшей», «освобождением Души».
 
– Но от кого зависит – Пробудится та или иная Душа или останется в невежестве своего материалистического Сна? От самого челавека или от Бога? Какие условия нужны для Пробуждения Души?

– Душа Пробуждается тогда, когда на неё «проливается» Милость Божественного Режиссера. Образно говоря, это очень похоже на то, как если в процессе обычного спектакля режиссёр подойдёт к какому-нибудь актёру и похлопает его по плечу. А актёр в результате очнётся от тотальной поглощённости той ролью, иллюзорной личностью того персонажа, которого он исполнял на сцене, вспомнив «самого себя» – ту личность, которой он является вне действия спектакля. И чаще всего эта Пробуждающая Милость приходит как спасение от сильного эгоцентрического страдания, и особенно – от жестокого отчаяния, от ощущения полной беззащитности перед якобы враждебным миром. Вот и с тобой случилось то же самое. С одной стороны, каждая Спящая Душа сама является единственной причиной своих эгоцентрических страданий, и если бы не было этих страданий, то Душа бы не смогла и Пробудиться в Чувстве Безусловной Любви к Верховной Личности Бога. Она бы так и утонула в своих эгоцентрических наслаждениях внутри материалистической Настройки Восприятия мира. Тогда Душа бы навсегда утратила свою истинную сущность – Чувство Безусловной Отдающей, Жертвенной Любви к Личности Бога! Это ключевой момент, который объясняет Высший смысл существования страданий в этом мире. А с другой стороны, если бы не было Милости Господа – Божественного Режиссёра, то некому было бы «похлопать нас по плечу» и пробудить от сна дремучего невежества материалистической Настройки Восприятия. Если бы не было Милости Господа, проявляющейся через Истинных Духовных Учителей, то Спящие Души так бы и остались вечно страдать в невежестве своих эгоцентрических Настроек Восприятия, и некому было бы перенастроить их Восприятие на Гармоничную Богоцентрическую Волну. По сути, это означает, что Душа Пробуждается в позиции Вечного внутреннего Воспринимающего, Внутреннего Наблюдателя, который сверхбдительно созерцает любые изменения оставленной челавеческой формы как бы со стороны до тех пор, пока она еще нужна Божественному Режиссёру на сцене Театра Жизни. Но, когда я говорю «наблюдает со стороны», я имею в виду не зрительное наблюдение, а некое полное внутреннее психологическое отстранение, отрешённость от всего Потока Восприятия, включающего в себя чувственные данные от всех пяти чувств. Это полное отсутствие психологического напряжения, сопротивления, трения в любой ситуации, независимо от того, что происходит на сцене Театра Жизни с оставленной и осознаваемой там челавеческой формой-оболочкой Вечной Души-Актёра. В некоторых восточных духовных традициях это называется полной «непривязанностью» к объектам чувственного восприятия. В этом состоянии сознания можно соприкоснуться с тем самым Вселенским Зеркалом, которое ты осознавал перед тем, как «попасть сюда» ко мне на веранду. Кастанеда называет это словом “нагваль”, хотя, как это ни назови, любое слово всё же будет лишь условным указателем на эту Прекрасную Реальность, но никогда не сможет полностью Её определить. По сути, это результат своего рода «сдвига» точки фокусировки Восприятия с шумной речевой поверхности умственных внутренних диалогов в Глубину Безмолвия. Это до некоторой степени подобно тому, как личность актёра, на сцене в обычном спектакле, изнутри бдительно наблюдает, осознаёт прямо в Настоящем Моменте все действия, а, особенно – слушает речь того персонажа, которого она отыгрывает на сцене. Если Душа Пробуждена, то она может получить Милость, Добрую Волю Божественного Режиссёра на изменение Судьбы того или иного челавека. Но она может и не получить такую Милость, если Личность Бога – Божественного Режиссёра, Драматурга в Единстве с Наслаждающимся Зрителем не пожелает этого изменения Судьбы, Предназначения. Подобно тому, как в обычном спектакле какой-то актёр может сначала играть одного персонажа, а потом по Воле Режиссёра сменить роль и начать играть совсем другого челавека, так же легко изменяется и Судьба челавека, если Бог «даст на это добро». Судьба меняется только вместе с челавеком, вместе с персонажем Спектакля Жизни. Один персонаж – одна строго предопределенная Судьба, одно Предназначение. Только так. Но «вместе с челавеком» – это не значит «вместе с якобы материальной формой челавеческого тела», которую невежественные люди только и называют словом «челавек». «Вместе с челавеком» – это значит вместе с запрограммированным персонажем спектакля, это значит вместе с умственным образом, который обусловлен теми или иными убеждениями и мировоззрением, тем или иным прошлым опытом Восприятия мира – кармой. Челавек – это многомерное явление. Мы – это одновременно и Вечная Душа-Актёр, которая, в случае Пробуждения, может получить Милость Господа-Режиссёра на изменение Судьбы челавека, и жёстко запрограммированный сценарием спектакля умственный образ-персонаж, и «материальное тело», которое, по сути, является лишь костюмом для Души-Актёра. И когда мы говорим о смене персонажа-челавека Душой-Актёром для изменения Судьбы, Предназначения, то надо помнить, что и физическое тело челавека постоянно изменяется, оно никогда не остаётся тем же самым даже в течение двух мгновений времени. Лишь закосневшему эгоцентрическому уму в его иллюзии кажется, что физическое тело неизменно и стабильно. Другими словами, изменение Судьбы того или иного челавека вовсе не обязательно означает, что Душе-Актёру нужно умерщвлять и оставлять его прежнее физическое тело. Часто бывает так, что внешняя форма физического тела сохраняется очень похожей на ту, что была мгновение назад, а Судьба персонажа (тонкого тела) Спектакля Жизни, проявляющегося через эту «материю» уже полностью изменена, уже направилась по другому варианту раскрытия Цветка Будущего.

 – Ого! Это очень интересно и реально похоже на Правду! Надо будет это обдумать – восхищённо ответил «Максим». – Цветок Будущего! Круто!

– Я рад, что ты признал существование Глубины, скрытой за маской челавеческой оболочки – весело и удовлетворённо сказал Шекспир. – Только не пытайся думать об этом обычным способом. Здесь нужно Безмолвное проникновение в суть – глубокое медитативное погружение. И тут нам колоссально важно понять, что только при пробуждении такого Истинного вИдения Прекрасной Реальности возможна полная реализация глубочайшей сути заповеди Христа «не судите, да не судимы будете». Такое Пробуждённое вИдение Прекрасной Реальности Божественной Игры способно даровать Душе основу для постоянной Осознанной Внутренней Гармонии Восприятия Потока Жизни. А также такое вИдение даёт ясное Осознание правильности всех главных заповедей Истинных Священных Писаний – вИдение, осознание Гармонии Божественного Закона Вселенной. В частности, например, именно на эту необходимость Настройки на Абсолютный Центр Прекрасной Реальности указывал Христос, когда первой своей заповедью давал «возлюби Бога своего», что означает – сначала и прежде всего возлюби Божественного Режиссёра и Верховного Наслаждающегося Зрителя. То есть, иными словами, Он говорил о том, что нужно Осознать Истинный Центр, Истинный Источник Животворящего Чувства Безусловной Божественной Любви – Первопричину всего сценария Спектакля Жизни – всего происходящего на сцене Бытия. А только потом уже мы сможем реально Чувствовать Любовь к «ближним» и «дальним» людям, если научимся прозревать в них Божественное Присутствие этого Источника в Настоящем Мгновении, Здесь и Сейчас.

– Это что ж тогда получается, что на мою травмирующую ситуацию с Юлей можно взглянуть абсолютно иначе – с точки зрения Пробуждённой Души? Получается, что я страдаю и злюсь только из-за того, что мне глючится, будто Юля якобы обладает собственной независимой волей и якобы сама решает – как себя вести, что думать, какие эмоции испытывать и что чувствовать ко мне? Ведь выходит, что даже тот страх, который она испытывает передо мной, на самом деле, всего лишь отыгрывается ею, как Вечной Душой-Актрисой, подобно тому как хорошая актриса в обычном театре, играя на сцене чувство страха, реально переживает, ощущает все его оттенки до такой степени, что иногда может и обкакаться! Получается, что у нас есть как бы два “Я” – одно поверхностное, повседневное, которое убеждено, что оно боится реально, и второе – Другое “Я”, которое Осознаёт и Помнит, что даже наш страх смерти – всего лишь часть роли на театральной сцене Бытия! Ага, так вот почему Просветлённые мудрецы говорят, что в Духовном мире нет места страху, а есть только Чувство Безусловной Любви! Конечно, как может страх владеть нами всерьёз, если мы Осознаём, что всё это – лишь Актёрская Игра?! И даже если мы обкакались от страха, то можно и нужно в тот же миг Внутренне с Любовью смеяться над собой и над этим страхом, наслаждаясь Игрой! Значит, мне лишь кажется, что Юля сама является автором и инициатором нашего разрыва, хотя Юля ведь – не Бог, не Сценарист и не Режиссёр этого Спектакля Жизни? И поэтому я обижаюсь на неё вообще несправедливо и глупо, полагая, что она делает всё это злонамеренно, осознанно и по своей свободной воле? Ведь в Прекрасной Реальности – она, Юля – всего лишь персонаж Спектакля Жизни, которого, сама того не помня, отыгрывает другая Вечная, но тоже Спящая Душа, строго следующая сценарию Бога, как Великого Драматурга и Режиссёра?

– Да, ты очень хорошо всё понял и правильно сформулировал, особенно насчёт страха – с выражением явного удовольствия на лице изрёк Шекспир, а затем продолжил развивать мысль. – Ведь именно Иллюзия Реальности страха смерти, именно неосознанность того, что страх – всего лишь часть нашей временной роли, как раз и является той подсознательной цепью, которая приковывает нас к невежественной материалистической Настройке Восприятия, а затем и порождает всё множество эгоцентрических страданий в повседневном мире так называемого состояния “бодрствования”.

– О, как это глубоко и тонко! – воскликнул “Максим”.

– Именно, именно – ответил Шекспир, приосанясь. – И  ещё один важный ключ к Осознанию – действия других людей вызывают в нас негативные реакции и психологическое напряжение лишь потому, что мы подсознательно уверены в том, что они играют свою роль лично для нас. Нам, как ты выразился – «глючится» – тут Шекспир слегка поморщился, – что окружающие люди направляют свои действия, свои поступки к нам, как к сотоварищам-актёрам на сцене жизни, и пытаются ими как-то уязвить нас или как-то ещё повредить нам. Более того, так может казаться и самим окружающим людям. Они могут быть уверены, что по своей «свободной воле» и «осознанно» совершают какие-то действия по отношению к нам. Именно эта наивная уверенность в своей «свободе» и «осознанности» как раз и является одним из явных признаков эгоцентрической Иллюзии – материалистической, невежественной Настройки Восприятия мира. Хотя в Прекрасной Реальности, при Гармоничной Богоцентрической Духовной Настройке Восприятия, если видеть мир с более глубокой точки зрения, становится ясно – каждая Душа-Актёр играет свою роль для Личности Бога, а вовсе не для других актёров этого Спектакля Жизни. Это именно так, хотя бы потому, что Личность Бога является Вечным Источником Чувства Безусловной Любви, Красоты и Гармонии, которых как раз и ищет любое живое существо, впадая в иллюзию «самостоятельного», «независимого» совершения той или иной деятельности.

– Ага, вот оно что! – воскликнула Душа – «Максим». – Вот он тонкий нюанс, которого я раньше не осознавал – Души всегда играют на Личность Бога-Режиссёра и Наслаждающегося Зрителя, а не на нас! Получается, что это – лишь наш глюк, нам лишь кажется, что окружающие люди действуют для нас, направляя на нас своё Внимание. Ведь нас самих, нас реальных, то есть – Вечных Актёров они вообще не видят, и не могут видеть! А это значит, что у нас нет, и не может быть реальной причины для того, чтобы негативно реагировать на их игру! Так ведь это Осознание даёт нерушимую основу для Тотальной Гармонии Восприятия!

– Всё верно! И в этом-то как раз и заключается еще одна важнейшая особенность Гармоничной Богоцентрической Духовной Настройки Восприятия Реальности. Ведь если ты всегда Помнишь, всегда Осознаёшь, что окружающие тебя другие живые существа на самом деле настроены на взаимодействие с Личностью Бога – они все, даже сами того не осознавая, стремятся к Богу – к Источнику Энергии Любви, Красоты и Гармонии, а вовсе не к тебе, то тогда, что бы они ни делали, ты никогда не будешь воспринимать это как личное оскорбление. Ты никогда не будешь захвачен ни одной формой психологического страдания, потому что именно такое Осознание как раз и делает Душу неуязвимой. Это полностью подобно тому, как обычный актёр в обычном спектакле никогда и не может быть уязвлён, он никогда не обижается ни на какие действия играемых другими актёрами персонажей по отношению к себе, какими бы «ужасными» и «отвратительными» они ни выглядели внешне. Актёр осознаёт, что «так надо» по Сценарию, по Замыслу Драматурга – он Осознаёт мотивацию, «интерес» Божественного Целого, которому подчинены все участники Спектакля, а не фиксирован, не зациклен на своём частном эгоцентрическом «интересе», подобно обычным людям – Спящим Душам. И поэтому он может Внутренне С-Миренно, Тотально Гармонично, в состоянии полного Внутреннего спокойствия ума, Лёгкости и Осознанной Радости Игры принимать абсолютно любое поведение других актёров по отношению к себе. Это означает полную Внутреннюю Свободу от психологического напряжения или, как это у вас сейчас называется – от стрессов. В действительности только такое Пробуждённое состояние Осознанности и можно назвать «Здоровьем Души», а всё остальное по сравнению с ним прозревается как неосознанность или «душевная болезнь», поскольку причиняет сначала психологические, а затем, из-за психосоматики, и физические страдания – болезни и другие проблемы тела. Это состояние «Здоровья Души» как раз и называется Истинным Внутренним С-Мирением и Гармоничной Настройкой Восприятия Прекрасной Реальности. Причём, надо понимать, что это Тотальное Внутреннее Принятие любого поведения других людей вовсе не мешает Осознавшей себя Душе-Актёру эффективно и активно действовать, играя свою роль для Бога. Наоборот, такое Истинное Внутреннее С-Мирение позволяет действовать намного более эффективно, чем может себе даже представить обычный челавек в обычном среднестатистическом, то есть – в невежественном состоянии сознания. Когда обычный челавек действует, то он, как минимум подсознательно, ожидает позитивной оценки или каких-то иных форм энергии наслаждения со стороны других людей, то есть – его Внимание направлено только на персонажей Спектакля. Он как бы стоит на сцене «с открытым ртом» и ждёт, когда другие персонажи спектакля положат в него очередную порцию “пищи” – психической энергии наслаждения. А когда действует Пробужденная Душа, то в поле её Осознания присутствует лишь одно мощнейшее желание, Намерение – исполнять любые желания, удовлетворять Божественного Режиссёра и Верховного Наслаждающегося Зрителя – Верховную Личность Бога. Её Внимание сконцентрировано и направлено к Абсолютному Божественному Центру Прекрасной Реальности, а не рассеивается на автопилоте на множество персонажей и декораций Спектакля – объектов внешнего мира. И в этом-то она и видит своё Великое Наслаждение и Радость – она наслаждается, наслаждая Бога, и радуется, радуя Его. Это и называется Истинной Любовью к Богу и реальным самоосознанием Вечной Души.
 
– Тогда мне надо срочно выбираться отсюда и начинать жить по-новому! – вдруг воскликнул «Максим». – Кстати, а как отсюда выбираться-то? Я ведь не останусь здесь навсегда, правда?

– Выбираться отсюда нужно так же, как ты сюда попал – через существующие во Вселенском уме каналы тонкого Звука, связанного с русским Языком и речевым процессом – многозначительно произнесла Вечная Душа, временно играющая роль «Шекспира». – Вселенская Сила, которая тебя сюда принесла, основана на Волне Звука и на Музыкальной Гармонии. У всего в этой Вселенной есть своя частота волны, свой Ритм, своё Звучание. Я дам тебе одно уникальное стихотворение. Ты будешь использовать его как мантру для систематического Пробуждения того уровня Осознания, которого ты достиг сейчас под моим чутким руководством. А если это стихотворение произнести «здесь» – в этом состоянии сознания, то с помощью его особых звуковых волн твоё Восприятие перенастроится обратно на частоту обычного повседневного мира, в котором твоё физическое тело, кстати, в данный момент жутко храпит.

– Я не храплю! – почти возмущенно воскликнул «Максим».

– Откуда тебе это знать? Может, тебе просто не говорили, боясь травмировать твое нежное ложное эго? – улыбнулся Великий Мастер. – Я передам тебе это стихотворение так же, как Духовные Учителя во все времена передавали своим ученикам мантры. В нём зашифрована, как бы скрыта ещё одна очень глубокая тайна Осознания, о которой я тебе не рассказывал, потому что рассказать о ней невозможно – слова не могут передать её Безмолвной сути. Ты должен будешь постичь её сам в процессе медитации на это стихотворение-мантру, если, конечно, будет на то Милость Божественного Режиссёра. Поэтому слушай очень внимательно и запоминай. А как только я закончу – сразу же повторяй стихотворение и старайся делать это максимально осознанно. Ну, а затем, та же Вселенская Сила перенесёт тебя обратно в твоё иллюзорное линейное время и в ту же точку пространства, откуда ты прибыл сюда. Хотя правильнее было бы сказать не «перенесёт», а просто перенастроит твоё Восприятие мира. Ведь никакого реального пространственно-временного перемещения при этом не происходит, а происходит просто смена сновидения – смена одного бездонного кадра «фильма жизни» на другой.

– Прекрасно, спасибо! – радостно ответил «Максим». – Спасибо вам за всё, Уильям! Можно я буду вас так называть в своих медитациях?

– Можно. Прощай!

– Когда хотят встретиться ещё раз, у нас в России говорят: «До свидания!» И что же это за стихотворение?

– Ну, хорошо! Тогда давай, до свидания! Вот оно:


Внешность обманчива.
Люди, друзья,
То, что вы видите,
Это –  не я.
Тело – костюм,
Говорит – персонаж,
Я есть актёр,
А театр – мир наш.
Бог – Режиссёр, Сценарист, Драматург,
Всем наслаждающийся Демиург.